退休以后，有时间在养我育我的北京城里转悠，发现北京近几年在保护传承历史，加强公共空间创意设计等方面做了不少有益的尝试。特别是老胡同及故居旧宅的改造，注重修旧如旧，在保留文明古都风貌上下了很大功夫，城市面貌变化很大。从事大半辈子文字工作的我，由衷感触到文字是构建城市“古风古韵”的一部分。不过，在欣喜之余感觉还有需要提升之处，正确使用繁体字就是其中之一。

1956年国务院审定通过了《汉字简化方案》，汉字由繁体转化为简体，并规定学校教育以及报刊、公文流通不再使用繁体字（港澳台及海外华人中仍在使用）。但在古迹旧居修复中，使用繁体字有年代感和代入感，有利于传承历史文化。需要注意的是，繁体字要用对地方，用得好。

前段时间游走西城老旧街区改造，随手拍下两张照片，这两处都是繁体字使用有误。其中一张是一家老宅门的繁体字楹联：“芝蘭君子性，鬆柏古人心”。其中“鬆柏”当为“松柏”无疑，意在期望自家子弟能像四季常青的松柏一样，不畏严寒、品性高洁。而繁体字“鬆”的本义是“髪亂貌”，引申义是“蓬松、松弛、轻松、松懈”等，均与“松柏”毫不相干。

另一张是一家中药店门口的楹联，也是繁体字，上联这样写：“華佗故裏承同仁遵古訓”。其中“故裏”当为“故里”之误，错在“裏”字。“故里”之“里”，本义是居住之地（如上海市内的“里弄”）。“华佗故里”用来比喻此店犹如神医华佗之居所，收售药材的疗效可以信赖。而“裏”字，本义是“内”，例如衣服裏子。“裏”的异体字“裡”，其左侧偏旁，表明这与衣物有关，而与居所无涉。风暴

实际上，“松”和“里”都不是“鬆”和“裏”的简化，而是古已有之的文字，“松”、“里”转繁为“鬆”、“裏”，实属画蛇添足之举。繁体字、简化字，是作为两个文字体系而言，绝非字字对应之关系。需作简繁字体转换的，必须通读全句或全文。仍以“松”字为例，读宋秦观《阮郎归·宫腰袅袅》简体字版，有“宫腰袅袅翠鬟松”句，讲的是：佳人晚间卸妆，一头乌发松散下垂的样子。句中“松”字，显然是“蓬鬆”义，髪亂貌，简转繁为“鬆”。全句转为繁体应是：“宫腰裊裊翠鬟鬆”。

话题延伸到某些影视中，繁体字也引出不少话题。以热播的电视连续剧《突围》第41集为例，剧中有段回忆1940年代的戏，街头一块招牌写着“理發店”，这个招牌是有问题的，错在“發”字。繁体字“發”，有“启动、开始”之意，并没有人们头顶上的“毛发”之义，正确的繁体字书写应是“理髮店”。“發”与“髮”同音替代，两字都简化为“发”（取“髮”字的下部结构），但“发”字不能兼顾繁体“發”和“髮”两字的内涵。正确使用繁体字，也应该引起影视制作者的注意。风暴

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笔者认为出现这些错误的原因有两点：

一，繁、简字体知识欠缺。当初在汉字简化时，规则很多，常见的有两种：一是省略笔画，如“聲”简化为“声”，“習”简化为“习”，“務”简化为“务”等；二是同音替代，如“穀”与“谷”同音，用“谷”替代；“前後”简化为“前后”，指代方向的“後”，与“帝后”的“后”同音，就用“后”替代使用。由此可见，虽然简体字省略了部分笔画，但不是每个简体字在转成繁体字时，都只是简单的字字对应，这需要看语境。

二，电脑的简、繁字体转换软件，有待升级和完善。这方面我也有教训。2010年我的《诗说茶文化》一书在香港出版，需作简体字和繁体字的转换。其中提及清咸丰皇帝，我敲键转换的结果变成“鹹”豐皇帝，让人哭笑不得。“咸”的意思为“全、都”，是说在皇帝的治理下，各项事业全都丰盛。而“鹹”就是咸味，如南京名食咸水鸭，就可以用这个繁体字。要是在帝制时代，出这个错是要蹲班房的。书稿中由电脑软件造成的谬误还有许多，我一个个订正起来很费时，索性交由香港出版方处理。风暴

笔者建议老宅故居改造过程前后，都要请专业人员把关，除了要考量街区整体的设计风格，对使用的繁体字也要加以审核；年代剧中出现的繁体字，也应由影视剧组请专人负责核对。