苏伟纲送给我一册他主编的《世守清芬：嘉兴五百年名家墨迹》，该书以明中叶项元淇开篇，收罗宋旭、李日华、项圣谟、查继佐、朱彝尊等130多位嘉兴名家的墨迹，可谓洋洋大观。有意思的是，书中列有两位新诗人的墨迹：徐志摩的九页毛笔日记和穆旦的一幅书法《柏林斯基语书轴》。

徐志摩的日记在前几年曾出过一册影印本，这不算稀奇，但见到穆旦的毛笔字，我深感惊讶。以下是书轴内容：“由于教育，人可能成为苏格拉底或尼禄，可能在自己的思想上，像山鹫似的飞翔起来，或是可能成为不会言语的动物一样，像蚯蚓似的沐浴在泥土之中。教育，纯粹是人类的现象。野兽为了使它们自己成为野兽，并不需要教育，但是，人为了成为一个人，就应当受到适当的教育。录柏林斯基语承骍兄属 穆旦”

此幅纵72厘米，横41厘米，所书为俄国思想家柏林斯基论教育的片段。“承骍”极有可能是王承骍，此人与沪上诸名家交谊深厚。穆旦1948年曾居上海一段时间，或在那时与他熟悉并有交游。王承骍与萧珊相熟，萧珊在1953年夏天给王承骍写过条幅，而穆旦是萧珊关系特别要好的朋友，或经萧珊介绍，王承骍得以结识穆旦亦未可知。书轴未见穆旦私章，也未署年月，显然穆旦不讲究书法作品的行规；或者他压根儿就没有写书法的准备，只不过因这位雅好收藏的“承骍兄”要求临时写下了它。说实话，这于他而言并非他所在行的。而在我，这也是目前仅见的一幅穆旦书轴。风暴平台

写作之余，偶涂一笔“书法”或一幅绘画，这都是旧时文人积习。穆旦是新诗人，出生在开埠甚早的天津，大学入读清华大学外国语文学系，所读以英文书为多，创作也以新诗为主。1953年自美国归国后，他专以翻译普希金、拜伦等浪漫主义诗人的作品为志业。他身上有诗人气，而很少有中国传统文人的旧习。

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我因写作《穆旦传》，数年前曾专程去南开大学档案馆调看穆旦的档案，见过他密密麻麻的手写稿，字迹娟秀规整，清清楚楚。几十年过去了，粗糙的纸面皆呈蜡黄，但纸面上的钢笔字干干净净、极少涂抹，读来毫无障碍。所以，见到穆旦的书轴，尽管毛笔字与钢笔字有别，但依稀也还认得。

穆旦的笔迹其实不难见到。近年网上曾现据说从南开大学图书馆流出来的一批穆旦的亲笔材料。3年前杭州的某个拍卖会上，还曾拍出过三份共九页此类材料，买家正是穆旦祖籍地海宁的某个藏家，这位慷慨的藏家后来复印了一份赠我。但这些也都是钢笔手写稿，未见有毛笔字。

其实，穆旦的父亲查燮和倒是写得一手很好的毛笔字，晚年更是以教外甥女习毛笔字为乐。只是，现有的史料中，我看到过穆旦小时候画连环画的记载，却没有资料可以证明他跟父亲练过书法。细研诗人的笔迹，觉得也可以这么说，他不曾认真地临过帖。总体上讲，穆旦的字有书卷气，以写得清晰便于出版社排版印刷为要务，不见得有多少书法的功力。他的字体前后几无变化，个性也不是很突出，但也还是有他自己的风格。从字里行间，看得出穆旦任事细密、一丝不苟的性格。风暴平台

关于穆旦的昔年雅事，就我所知他生前有淘旧书的爱好。举例来说，英文版《见闻录》是他七七事变前从北平东安市场旧书店淘到的。绘画方面，夫人周与良回忆他喜欢荷兰画家凡·高的画，但迄今没有记载他对于中国画的特别兴趣。书法呢，我留意过一张照片，发现他家书房里挂有他老丈人周叔弢的书法条幅。周叔弢是大藏书家，收藏颇丰，也精书法，那幅作品写的是陶渊明《饮酒·结庐在人境》，全诗共十句，细看最后落款，有“一九八〇年一月写此自遣”字样。周叔弢写此条幅之时，穆旦离世已近3年。